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【摘要】在动画中，平面构成要素被广泛应用在动画中人物的造型、场景空间设计、画面的构成，更大限度的表达创作者的设计意图和想象力。本文结合动画史上的丰碑巨作重点阐述平面构成中的“点”、“线”、“面”三大要素在动画中的应用，以及如何使平面构成要素与动画有机结合，成为统一、和谐的整体，以丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果，提高视觉性与经济价值。
【关键词】传统动画，平面构成，装饰性，形式美
平面构成的要素包括概念要素点、线、面，是视觉传达艺术的基础理论，在二维平面上进行的造成活动，并通过点、线、面、按一定的法则，用规则或不规则的方法造成新的美的形态，使人产生有规则的起伏，有节奏的韵律、有条理的动感和新奇、奇异的视觉感受。平面构成的目的在于创造美的形态，强化视觉效果以期达到画面的和谐统一给观众视觉享受。
动画作为影视艺术表现形式，构成美轮美奂的画面元素很多，包括镜头、光色、造型、场景等。而这些画面元素在设计审美上与平面构成三要素之间有着密切的联系。下面就从平面的构成要素和动画画面元素方面分别进行阐释。
一、构成要素之一——点
从构成分析来看，“点”是一切形态的基础，是图形设计中最基本的元素，也是最简洁的形态。“点”它具有求心性和醒目性，在视觉艺术信息的传达中总是先取得心理的表象，无论在什么位置，都会成为视觉中心，但单独的“点”虽然有视觉上的聚集，但多点则会有生动感，大小不同的排列就更具吸引力。如动画片《小蝌蚪找妈妈》一幅幽静的荷塘小景，随着镜头渐渐向画面推去，古琴和琵琶乐曲悠扬而起，把观众带进一个优美抒情的水墨画世界，池塘里的小蝌蚪慢慢蠕动起来，小蝌蚪水中游来游去形成的点会产生节奏和方向感，也就是平面构成要素的点且点动成线。也就是这样没有边缘线，意境优美，气韵生动小小点唱响了中国水墨动画，给我们带来了永久的骄傲。
《三个和尚》画面点的应用很普遍而且装饰美观，如影片开始的时候和尚一路走过时遇到的飞鸟以及可爱的小乌龟都是画面中点的形式，和尚上山的时候画面由面形成的山和庙、由线弯弯曲曲的将山体与庙巧妙的连接在一起、穿橙色僧袍的和尚就是绿色山体中的点，他急速走向庙宇。和尚在造型上圆圆的头部对于身体这个面而言它是个点，这个点在视觉上滑稽搞笑；两个和尚在敲木鱼的时候，大和尚旁边的鞋子因为有只老鼠而向左移动，随之鞋子由左入画，画面中这只独立的鞋子就像一个点置在其中，观影者没有觉得空洞单调，却充满了魔幻与神奇，全景两个和尚在庙宇里敲打木鱼左右相对放在画中，俨然相对的点而后镜头特写两个敲打的木鱼正是强化点的平行与对立、灵活性较强。
二、构成要素之二——线
线作为造型艺术的基本手段和构成视觉艺术的基本符号，在中国的艺术历史上发挥着它不可缺少与不可替代的作用。从动画的造型上讲，线是最简洁最有效的造型手段之一，是有位置、长度，还有一定宽度和厚度的视觉元素。我们见到最多的形式就是圆润精致的边缘线，在传统动画中可爱的《猫和老鼠》、具有民族特色的《大闹天宫》、唯美精致的《龙猫》等，我们见证的是手绘线条创造的视觉盛宴。拿《大闹天宫》来说，人物造型丰富的线条使用，是构成这部经典动画的成功因素之一。动画中的造型线条看似简练、随意，但借鉴了富有中国民族特色的色彩、图案组合，并赋予其一种神秘的隐喻色彩，成功运用了平面色彩，带有强烈的装饰性意味，把浓厚的中国特色的京剧意味融入到其中。
动画中的“线”与平面构成中线的基本含义本质上是一样的，所不同的是动画中的“线”是在运动的过程中给人们视觉造成不同的影响，从而影响观众的心理，产生不同审美需求。平面构成中的线的性质、作用在动画中同样适用。俄罗斯动画艺术家巴拉丁在实验短片《钢丝圈的恶作剧》用钢丝作为材料，经过他的上帝之手捏出的亚当已经拥有了自己的家园和房屋，然后拥有羞怯的钢丝夏娃，幸福美满而又波折的生活从此开始。艺术家巴拉丁极其自信的为我们展示一卷了无生气的钢丝经过加工获得丰富的生命力过程，我们不得不感叹创作者将钢丝载体的流畅性，可塑性，以构成平面的通透感，运用的如此得心应手，以至创作形象如此生动，一卷钢丝生成与变型的魅力让画面变得丰富而又多彩。
《幻想曲2000》“蓝色狂想曲”有点爵士味道的近代乐风，背景则是在30年代的纽约大都会，本段落大胆的用色及线条呈现出大都市生活的光怪陆离，尤其那位曼哈顿乐师穿着冰刀的狂舞，构思独特线条洒脱。在《幻想曲2000》贝多芬的第五交响曲第一章中开场，纯粹用一些几何图形的声影变化，画面十分超现实，蝴蝶以简单的三角型组合而成，随着音乐的变奏展现蝴蝶的诞生，通过圆号第一主题号角式变奏引出明朗抒情的第二主题时，蝴蝶在水面翩翩起舞，水波纹使用的是圆滑流动的线，此时几何形体的蝴蝶与灵动的线交相呼应演绎完美视听。 三、构成要素之三——面
“面”是最富有表现力的，同时“面”是“点”和“线”的扩大。在平面或空间中，面只有长度、宽度两种元素，而没有厚度的元素，平面构成中的面也分为很多种，各自所表达的感情也是不同的。在动画中“面”是运动状态下的动态画面，加入了时间的推移，在视觉中面的形态有流动感，在人们心理上所造成的感受能积极的调动观众的情绪，达到一种互动的效果。如在剪纸动画《猪八戒吃西瓜》中猪八戒踩到西瓜皮摔到后不敢被孙悟空看到的滑稽情景，我们不禁捧腹大笑，简单的剪纸造型是由多个简单的面构成，赋予了生动的人物动作，这种面于面形态的不断变化，加上猪八戒在镜头中所占面积比例较大，起到一种主导作用，积极的调到了观众的情绪，更加赋予了动画的魅力。
中国传统动画片《骄傲的将军》开创了中国“民族风格”动画片的先河，在中国动画史上占有重要的地（下转第102页）（上接第101页）位。该片在创作上借鉴了中国的传统戏曲尤其是京剧的许多因素。如：造型、场景，从造型上讲，主要人物造型采用了京剧脸谱，形象化、符号化的脸谱采用了平面构成中的曲线构成。平面化形象的塑造，用生动的线条对形象进行极度的简练概括，简单的色彩平涂、拼贴组合，采用民间色彩体系的颜色，原始朴实带有强烈的装饰意味。同时，脸谱的浓重、鲜明的油彩和多样的图案，再配上将军的粗犷声腔，形成强烈艺术刺激，赢得影片的声誉。《骄傲的将军》在场景安排上强调舞台感和空间感，颇有特色。将军府的亭台楼榭，百官祝寿、美女献舞的厅堂富丽堂皇、色彩浓重，宛然戏剧大幕乍启，带有浓重、壮观、华丽的格调。场景多以包含平面构成的中国传统建筑为主，风格独特、艺术精湛，建筑上的装饰凸显出平面构成中的骨骼重复进行排列得到一幅有秩序的画面，更有其无与伦比的一面。
在刚才研究线时了解到《狂想曲2000》贝多芬的第五交响曲第一章中开场，纯粹用一些几何图形演绎的故事，几何形抽象的蝴蝶与几何形抽象的蝙蝠演绎正义与邪恶之争，简单的几何形在动画艺术家构思中缔造了一个超现实画面。而法国剪影动画《王子与公主》更让人无法不佩服艺术家对艺术追求的机智与敏锐，简单的黑白剪影却将故事演绎得栩栩如生、富有层次、别致优美、充满生趣，使人耳目一新。影片背景是单一明亮的，人物造型和部分场景设计都是统一的黑色平面，但整个画面不失层次感和质感，独特的电影手法，给我们创造出一部变幻神奇的神话意境，从而增添了影片的艺术魅力。
结论
中国悠久文明史形成的丰厚文化底蕴，成就了美术艺术形式的多样发展。社会的飞速发展使平面构成的元素在很大程度上变得越来越多元、越来越宽泛、越来越兼容，动画作为综合艺术载体需要求创作者更好的掌握平面构成的原则和规律来表达自己设计意图并最大限度地发挥想象力，营造更广泛、更深刻的审美境界，以唤起观者强烈的视觉与心理感受，给观众造成一种震撼的、美的享受。平面构成与动画的结合应用较为广泛，创意独特、风格鲜明、造型别致，又益于动画艺术表现的文化资源，希望中国动画在创作迷茫之期应深掘民族丰富文化资源，以传统为契机创造品牌，让观众看到更多的优秀作品。
参考文献
[1]曹晖。《视觉形式的美学研究》[M]。人民出版社。2009年3月。
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